11、可擴展性

這是指音響是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環(huán)繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環(huán)繞音響的個數(shù)也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創(chuàng)新專用的數(shù)字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。

12、音效技術

硬件3D音效技術現(xiàn)在較為常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術：有源機電伺服技術(本質(zhì)上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)技術和“相位傳真”技術，對改善音質(zhì)也有一定效果。對于多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術比較容易實現(xiàn)效果很好，能有效提高音箱的表現(xiàn)能力。

13、音調(diào)

指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調(diào)子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調(diào)高而頻率低的聲音人耳的反應是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數(shù)關系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調(diào)是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。

14、音色

對聲音音質(zhì)的感覺，也是一種聲音區(qū)別于另一種聲音的特征品質(zhì)。不同的樂器在發(fā)同一音調(diào)時，它們的音色可以截然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數(shù)的諧波密切有關，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。

15、動態(tài)范圍

聲音中較強與較弱的比值，用 Db表示。例如一個樂隊的動態(tài)范圍為90dB，這意味著較弱部分的功率比較響部分的低90dB。動態(tài)范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關。如前所述，人耳的動態(tài)范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態(tài)范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態(tài)范圍可達30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍很少能達到樂隊的動態(tài)范圍。錄音裝置的內(nèi)在噪音決定了可能錄制的較弱音，而系統(tǒng)的較大信號容量(失真水平)限制了較強的音。一般把聲音信號的動態(tài)范圍定為100dB，故音響設備的動態(tài)范圍能做到100dB，就很好了。

16、總諧波失真(THD)

指音頻信號源通過功率放大器時，由于非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10%的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真較小，因此不少產(chǎn)品均以該頻率的失真作為它的指標。但總諧波失真與頻率有關，因此美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內(nèi)測出，而且放大器的較大功率必須在負載為8歐揚聲器、總諧波失真小于1%條件下測定。國際電工委員會規(guī)定的總諧波失真的較低要求為：前級放大器為0.5%，合并放大器小于等于0.7%，但實際上都可做到0.1%以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于1.5%，實際上可做到0.5%以下;激光唱機更可做到0.01%以下。

由于測量失真度的現(xiàn)行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的復合波，其中包括速率轉(zhuǎn)換、瞬態(tài)響應等動態(tài)指標。故高質(zhì)量的放大器有時還注明互調(diào)失真、瞬態(tài)失真、瞬態(tài)互調(diào)失真等參數(shù)。

(l)互調(diào)失真(IMD)：將互調(diào)失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波，按4：1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負載上測出互調(diào)失真系數(shù)。

(2) 瞬態(tài)失真也稱瞬態(tài)響應(TIM)：通常以輸入方波信號或具有方形包絡的正弦信號波列(碎發(fā)聲，如爆炸聲、槍聲、鼓聲等等)在通過音響設備后，其波形的保持形狀能力。如放大器的轉(zhuǎn)換速率不夠，則方波信號即會產(chǎn)生變形，而產(chǎn)生瞬態(tài)失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態(tài)失真大，則清脆的樂音將變得含混不清。

(3)瞬態(tài)互調(diào)失真：將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峰值振幅比4：1混合，經(jīng)放大器后，新增加全部互調(diào)失真的產(chǎn)物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環(huán)負反饋，瞬態(tài)互調(diào)失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感;反之，則聲音圓滑、細膩、自然。瞬態(tài)互調(diào)失真的產(chǎn)生是由于功放的負反饋設計有誤或甲類功放工作點不當?shù)鹊纫鸬?。通常晶體管功放采用大環(huán)路深度反饋，這種情況下一個信號必須先經(jīng)過功放放大，然后再反饋到輸入端，由于“時間差”的原因，兩種波形步調(diào)不一致(理論上應一致)導致互調(diào)失真。由轉(zhuǎn)換速率過低引起的瞬態(tài)失真是由于功放跟不上信號迅速變化，出現(xiàn)的“反應慢”現(xiàn)象。一般情況功放轉(zhuǎn)換速率最好不低于20V/us(即功放在1微秒內(nèi)電壓從0升至20V，質(zhì)優(yōu)功放可達100V/uS)。從聽覺上判斷，瞬態(tài)失真會使聲音高頻分辨力變差，影響聲音的清晰度，使音樂失去透明感，聲像也模糊。相位失真是指由于不同頻率的信號重放后，時間關系不對應所形成的失真。在音樂重播時，相位失真將會直接影響“聲象”的質(zhì)量和方位，因此購買功放時一定注意“聲象”的質(zhì)量和方位如何。

17、立體聲分離度

指雙聲道之間互相不干擾信號的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內(nèi)的信號電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國際電工委員會規(guī)定的立體聲分離度的最低指標， lKHz時大于等于40dB，實際以達到大于60dB為好;歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的立體聲分離度為>25dB，實際上能做到40dB以上。立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別，一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來表示。如果不平衡過大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該指標應小于1dB。

18、阻尼系數(shù)

是指放大器的額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數(shù)是放大器在信號消失后控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對于揚聲器更象一個短路，在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統(tǒng)的低頻 Q值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。揚聲器系統(tǒng)的Q值不宜過高，一般在0.5～l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數(shù)大為好。阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，質(zhì)優(yōu)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達200以上。

l9、等響度控制

其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由于人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差，要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償，即要求對低頻有較大提升，對高頻也有一定量的提升。換句話說，當音量減小時，信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。

20、三維音場處理和環(huán)繞聲

普通兩只音箱為什么會使我們聽到并不存在的好像是背后發(fā)出的聲音呢?大家知道，立體電影就是眼睛產(chǎn)生的錯覺而三維音場的產(chǎn)生離不開耳朵的錯覺。種種硬件3D音效技術如SRS、虛擬杜比和軟件3D技術如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理后為降低成本而推出的新技術。本質(zhì)上講通過多音箱完成三維音場的效果比兩只音箱虛擬出的聲場好很多。所以環(huán)繞聲應該以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強，下面我們來看看有哪幾種真正的環(huán)繞聲：

A. 杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)環(huán)繞聲系統(tǒng)

4-2-4編碼技術將左、中、 右和后側四方面的音頻信息經(jīng)過編碼記錄在左右兩個聲道中; 放音時再通過解碼器從左右聲道中分解還原出原來這4個聲道， 這4個聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環(huán)繞聲道。 科學實驗表明, 要獲得身臨其境的真實音響效果，必須在聆聽者周圍產(chǎn)生一個四面包圍的聲場環(huán)境，整個放聲系統(tǒng)使用的聲道數(shù)越多，聆聽者的聲場定位感就越強烈，身臨其境的感受就越真實。根據(jù)目前一般家庭的視聽環(huán)境，放聲系統(tǒng)使用5個聲道已能滿足聲場定位需要，因此，杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)大多使用5聲道。從表面上看，5聲道杜比定向邏輯環(huán)繞聲功率放大器確實有5個功率輸出端：前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、 環(huán)繞左聲道(又稱后置左聲道)和環(huán)繞右聲道(又稱后置右聲道)，但杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)中解碼器輸出的環(huán)繞聲信號其實是單聲道的，5聲道功率放大器中的左右兩個環(huán)繞聲道在功放內(nèi)部是相互串聯(lián)的。

北京西雅林科貿(mào)易有限公司是一家集專注音頻的產(chǎn)品銷售，技術推廣、項目設計、工程安裝為一體的高科技公司。公司產(chǎn)品應用范圍廣，覆蓋了劇院、禮堂、多功能廳、報告廳、宴會廳、流動演出、體育場館、會議室、酒吧、KTV包房等各種場所。